一，格律是一道准入门槛
任何一种艺术形式，都有其特定的要求，这也是一道准入门槛，不能打着自由的旗号乱来。如对联，要求上下联字数相同，词性相对，平仄和谐。如果不符合这个要求，那就是两句话，与对联毫无关系。如果有人将不符合对联要求的两句话当作对联，肯定会贻笑大方。
同样，诗词格律，是诗词这一艺术形式在语言美、音韵美等方面的内在需要，也是从事这一艺术的人必须要迈过的门槛。有人认为这一门槛限制了人们的创作自由，倡导写自由诗，很好，能写好自由诗也不错，但不能因此便否定旧体诗，因为旧体诗依旧有强大的生命力，与新诗并不冲突。不懂格律不要紧，可以写自由诗，但不能披着格律诗的外衣写不合格律的东西。
二，新诗为什么“迄无成功”？
现代有个因为写旧体诗词独领风骚的人曾说：“新诗数十年来迄无成功。”
为什么没有成功？他没作解释。
我认为，其原因之一就在于新诗失去了诗词的对仗、音韵、语言等形式之美。任何诗词名句，“翻译”成白话后，肯定变得索然寡味。
而且，白话诗取消了一种艺术形式所必要的准入门槛——只要会说话，就会吟诗。结果鱼龙混杂，泥沙俱下，人人都可以写诗，近百年过去了，为人们认可的新诗却如凤毛麟角。人们耳熟能详的、在文章中常常引用的，往往还是旧体诗词。
三，格律束缚人的思想吗？
那个自己大写旧体诗词、却反对年轻人写旧体诗的人曾说：格律能束缚年轻人的思想。
他怎么不怕束缚自己的思想？他大加赞赏的鲁迅先生也写格律诗，而且格律非常谨严，他不是还称鲁迅先生是伟大的思想家吗？难道诗词格律没把鲁迅先生的思想束缚死？
其实，诗词格律与束缚思想毫无关系。古今优秀的诗词，其作者没有不懂格律的。而不懂格律的人，绝不会写出优秀的诗词作品。
谓予不信，谁能举一不懂格律却成为诗词名家的人或作品出来？
四，不懂格律难以体会吟咏之乐
当然，有些名家的作品也不讲格律，如李白，他既能写格律严谨的律绝，也能写气势磅礴的古风。他是进得去，出得来，与不懂格律的人不能相提并论。
有的诗人学诗时不懂，但后来懂了，从此严守格律，如陈毅。他的《梅岭三章》格律合度，被传颂一时。而他早年写的新诗，人们一首也记不住。
一般来说，当一个人懂格律之后，想让他写出不合格律的诗词来，也是不好办的。因为他构思时便兼顾到了格律。如果不讲格律，诗人很难体会到吟咏之乐。
曾闻一个不讲格律的先生写诗，往往思如泉涌，一天能写数首甚至数十首，可惜文字粗劣，泥沙俱下，不仅读者从其诗中难以品味出诗词之美，恐怕连他自己也难以体会到吟咏之乐。
五，不标“律绝”就可以乱写吗？
有人可能说了：我没说我写的是七（五）律、七（五）绝，在诗题上也没注明是律诗、绝句，所以我可以不讲格律。
几年前，我曾认同这个说法，并在《半小时学会诗词格律》一文后写道：“最后说几句：没耐心学习格律的朋友也不必勉强，但写诗时须记住，千万不要标上“七绝”、“七律”、“五绝”、“五律”字样。写长短句也可以，但不要标上词牌名，可以标上“自度曲”。这样，就无可厚非了。”前段时间有网友留言说：“博主最后一段害人不浅哪！翻手为云覆手为雨，想想你怎么批评余秋雨的诗的！”
如今看来，我当初写的那段话是有问题的。
如果你生活在唐朝以前，不讲格律是可以的，因为那个时候格律尚不规范。但当律、绝作为一种艺术形式被约定俗成之后，你只要写四句七言诗，便是七绝的格式；写八句七言诗，就是七律的格式。人们自然会拿七绝、七律的要求来衡量这首诗。正如你在大门两边各贴了一句字数相等的话，虽然没注明是“对联”，人们也会当作对联来品评。这两句话不符合对联的要求，招来批评与嘲笑是很正常的。
行家一出手，便知有没有。只要懂格律，写四句七言诗，肯定按七绝的要求来写；如果不讲格律，说明他不知道格律诗除了字数要求还有音韵、对仗等方面的要求。如果知道这些，肯定会注意的。
六，“自度曲”不宜乱度
写长短句不标词牌名，标上“自度曲”，可以吗？
现在，我期期以为不可！
众所周知，作词就是按照曲谱填上歌词，曲谱叫做“词调”或“词牌”。所谓“自度曲”，即自己谱制新曲，然后依曲填词。唐宋时诗人偶有“自度曲”，亦不常见。宋朝以后，词牌的乐谱基本失传，文人们填词只不过借助于词牌的形式而已。依词牌填词，就成为一种独特的艺术形式。如果不依固有词牌，非要“自度曲”，则一定是谱成了新曲。那么请问曲谱何在？如何演唱？
如果诗人不懂音乐，不会谱曲，有那么多现成的词牌不用，却动不动就来个“自度曲”，岂不很可笑？与其说是“自度曲”，不如说是“自度词”。
七，打油？你也配？
有人可能说了：我写的是四句打油诗。打油诗不必讲格律吧？
董桥先生在《董桥小品·哪里哪里》中写道，周弃子先生在朋友家里遇见一位“诗人”，“诗人”当即写出自己的两首诗请周先生指正，周先生出于礼貌，连声说好，“诗人”却自谦道：“哪里哪里，我这不过是打油而已。”周先生事后在一篇文章里说，诗人的谦虚固然是美德，不过他那两句客套话实在引起听者的厌恶，“当时我口虽不言，心里却在想：打油？你也配？”
其实打油诗比格律诗还难写！古往今来，为人们喜闻乐见的打油诗并不多见。
打油诗源自唐朝的张打油，其代表作是《咏雪》诗：“天地一笼统，井上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上肿。”貌似浅薄粗俗，实则意趣盎然，令人忍俊不禁，并非谁都能写得出来的。
一首合格的“打油诗”，应该有以下特点：一是有趣。一本正经，索然寡味，不是打油诗；二是顺口。打油诗也要合辙押韵，朗朗上口；三是用俗语、口语甚至粗语入诗，大俗中透出大雅。这是一种境界，诗有别才，打油更需诗才。
对照一下打油诗的特点，那些动不动就自称“打油”的所谓诗人，你也配？
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