龚志华
杜甫的诗，律诗占了一定的比例，这些诗喜欢用时间结构，下面仅以《〈秋兴〉（其一）》《〈咏怀古迹〉（其三）》和《登高》为例来谈谈。
《〈秋兴〉（八首其一）》全诗如下：、
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
这首诗，其时空结构是这样展开的：
“巫山巫峡气萧森”总写秋天气象，其特点是“萧瑟阴森”。颔联先“江间”，再“塞上”，由下往上。前一句扣“巫峡”，后一句扣“巫山” 。巫峡的波浪在地，却说兼天而涌；巫山风云在天，却言接地而阴。就这样，诗人纵目驰骋，自下而上，又自上而下，生动地写出了巫山巫峡的宏阔画面。这是空间景象的立体展现。
颈联、尾联涉及到时间结构。“丛菊两开” 指诗人离蜀历经了两秋，“他日泪”表明他回想既往顿生悲情。“刀尺声”和“捣衣声”提示岁暮日晚，风霜凄紧，严冬将至。时间由“昔”而“今”，纵向延伸，与诗人漂泊一生相叠。
空间景象越是宏阔，越是浓厚，越能反衬出诗人一生的急促与短暂，这就越能表达诗人羁旅无依的伤感，思乡而难归的孤苦。
天地之广远，竟没给诗人一安居之地？
时间之短促，竟没让诗人回一趟故乡？
再读《〈咏怀古迹〉（其三）》，全诗如下：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏，
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
这首诗，同样有时空结构。
首联便是空间描写。“群山万壑”集于荆门，空间广远，极具飞动之势。目的是以江山的灵秀来托出昭君。
颔联是时间描述。“一去”“一留”，写出了昭君落寞孤苦的一生。
颈联再承“黄昏”而言“月夜”，继续强化昭君的形单影只，流露出无尽的伤感。是啊，昭君青春貌美，竟埋没汉宫，同样诗人满腹才华，却不受重用。
尾联，用“千载”这一时间词笼括昭君一生，借琵琶曲道尽内心“怨恨”。
这首诗，用“空间”描写写昭君让人怀念，用“时间”描写来表达一生的冤屈，实际上是写诗人内心长久积蓄的忧愤。
最后读《登高》，全诗如下：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗，还是用了时空结构。
一开篇便是空间景物描写，先是“风急天高猿啸哀”的全镜头，然后是“渚清沙白鸟飞回”的眼前景，境界阔大。
颔联将空间与时间合在一起：萧萧落叶，仿佛是在为秋的脚步伴奏；滚滚长江，好像是在为秋的来临壮大声势。落叶，江水，无边无尽，合奏出一首三峡秋日最为强劲的交响乐。
颈联先空间“万里悲秋”既点出秋天气象的盛大，又道出了诗人飘泊之路的阔远，所以着一时间词“常”；接下来便是时间叙述“百年多病独登台”。这一联，将时间与空间对举，强调人生迥途和命运多舛。抒发了漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情。
将三首诗合起来观照，我们会发现，杜甫的三首律诗，采用的时间结构，含有如下内蕴：
1、空间的广阔衬人生存空间的逼窄。诗人就如同“天地一沙鸥”，竟无巢穴可居。
2、时间的长流衬人生的苦短。诗人本是生命金秋，却已经落入寒日隆冬。秋天万物凋零，霜风渐冷，给人以苦寒之感，让诗人产生美人迟暮，功业难成的联想；诗人的悲秋，融入了羁旅的愁思，家国的忧伤，身世的感慨，显得沉郁厚重。
3、时空的深广与人生忧恨的厚重相映照。
三首律诗都选择写自然界秋天，这一特定时空，便是诗人人生、生命之秋的写照，背后便是诗人沉重的内心世界。
如果不选择时空结构，杜甫就无法把人生的苦况全面展示，就无法把内心的忧愤写广，写深，写透。可以说时空结构是诗人表达生命况味的最佳形式！
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